Sandra María Ortega Garzón, doctora en Estudis Teatrals per la Universitat Autònoma de Barcelona, ha publicat el llibre De hombres y de bestias, que és el resultat de la tesi que va presentar en finalitzar el programa de Doctorat en Llengua i Literatura Catalanes i Estudis Teatrals (2018)
De hombres y de bestias
De hombres y de bestias: Figuras animales de lo político en el teatro colombiano contemporáneo presenta una lectura crítico interpretativa de “lo animal” y “la animalidad” dentro de la dramaturgia colombiana en veinte años de historia (1996-2015). Estudia el fenómeno del auge del imaginario animal como mecanismo de representación metafórica de lo político en las obras teatrales analizadas. Esto dentro de un marco sociohistórico determinado, la época del conflicto armado colombiano; un periodo caracterizado por un fenómeno muy complejo que tiene profundas raíces en las estructuras sociales, económicas y políticas del país, y que ha desatado una violencia política y social generalizada en todo el territorio nacional. Situación que ha servido de germen escritural para un gran número de artistas colombianos, quienes a través de la fecundidad simbólica y metafórica de sus imágenes expresan su visión del mundo.
El estudio sobre “lo animal” en este libro está dividido en dos partes: la primera, escrita a manera de bestiario, da cuenta de las figuras de la bestialidad encontradas en las dramaturgias estudiadas. Allí se analizan las dos visiones de bestialidad presentes, la natural y la anormal, para hallar las figuras de la bestia y el monstruo como imágenes de otredad. La segunda parte, estructurada bajo dos temáticas principales, el cuerpo y el hábitat del animal, está dedicada a develar los mecanismos escriturales y escénicos utilizados por los dramaturgos para figurar y pensar la animalidad.
Este libro, fruto de una laboriosa investigación sobre la dramaturgia colombiana, también centra su atención en estudiar los mecanismos que utilizan los autores para figurar y pensar la animalidad. Examina dieciséis textos dramáticos y once puestas en escena para analizar la recurrencia temática de la capacidad bestial del hombre —como bestia depredadora o como presa— a través de la creación de un buen número de figuras animales que dibujan una especie de hombre-bestia, una suerte de híbrido entre lo humano y lo animal, un hombre atrapado en su misma bestialidad o un hombre en tránsito entre lo animal y lo humano y viceversa; figuras como hombres-perro, hombres-zopilotes o imágenes de mandíbulas que se cierran ferozmente, picos frenéticos que destrozan la carne, hormigas que caminan sobre hilos de sangre, y demás. Un universo fértil que permite señalar que los imaginarios animales están más vivos que antes en la cultura colombiana.
Sandra María Ortega Garzón
Investigadora, directora de teatro y actriz de larga trayectoria.
Doctora en Estudios Teatrales, mención Cum Laude, de la Universidad Autónoma de Barcelona, Magister en Dirección y Puesta en Escena Shakesperiana de la Universidad de Exeter, y Licenciada en Arte Dramático y Lenguas Modernas en la Universidad Distrital Francisco José de Caldas en Bogotá. Profesora de planta de la Facultad de Artes ASAB en la Universidad Distrital. Algunos de sus escritos y publicaciones son: Geografías del cuerpo híbrido en las representaciones del teatro colombiano contemporáneo (2019), Coragyps sapiens: una propuesta de revitalización y reconstrucción simbólica del cuerpo social desde el teatro (2018), La figura del “cuerpo animal” en el teatro sociohistórico contemporáneo colombiano (2017), El cuerpo en descomposición: una reflexión sobre la creación escénica a partir de los imaginarios de la vejez (2011), Caliban, Uno de los otros en Shakespeare (2008).
Como directora teatral y actriz, ha participado en destacados festivales de teatro dentro y fuera del país -España, Francia, Reino Unido, Brasil, Chile y Venezuela -. Y ha ganado varios premios, los más relevantes: “Tucán de Oro, FIT”, Cádiz, España 1993; “Reconocimiento de la UNESCO, FIT”, Bogotá, 1994; “XXXIV Salón Nacional de Artistas”, Bogotá, 1992.
